——观孙德生先生《乡愁》组画有感

与画家孙德生先生，我是有缘的。

2019年，我到新岗位的第一年，有幸参加了“荆楚名家孙德生先生《南有嘉鱼》中国画作品展暨捐赠仪式”，初初目睹了老先生其人其画风采，感受了他缱绻浓郁的乡愁乡情，也第一次亲手颁出了给本土艺术家的大红证书。

之后一别两载，无多交集，但是孙先生留赠的画册，我时常翻阅。他笔下的文庙山、木鱼山、清水沟、油榨湾、青石板街、黄忠街、丝瓜巷、永逸闸……一景景，一帧帧，灵动可爱，亲切质朴，那是孙先生出生、长大、游耍过的故地，也是我幼年曾嬉戏徘徊过的地方，一花一木、一石一瓦、一墙一亭都散落着我们难忘的童年乐趣和怅惘的青春情怀……几代人的悲喜欢愁和绵延记忆，被鱼岳的山水景物串联起来，珍藏在我们各自的记忆珍宝盒里，神奇重叠。我和孙德生先生有缘，是因为我们都和秀美故乡嘉鱼有缘。

“故乡”是文艺创作中最古老、又永远年轻的主题，也是每一个真诚面对内心世界的艺术家注定难逃的母题。孙先生对故乡的情，一往而深，不知几许。

他笔下的《水润嘉鱼》，几笔浓墨点染，水气氤氲扑面而来，一树红梅路灯，便给全画添了十分精神；《湖畔写意》里，黄花绿叶，木色小亭，设色清雅，用笔细腻，尽得水道小景的神韵，此二幅，堪为三湖连江景观带的绝佳广告。《神州第一组》翠色尽染，层峦迭进，南湖、九养小镇、八组门楼、开心农场、文昌塔依次点缀，结构工巧，一派生机。

《那年腊月》，只用墨色，寥寥勾勒出一个羸弱少年孤单凄冷的背影，三年自然灾害无奈出门挖藕、雨雪天赤脚十里归家的故事，跃然眼前，慈母心赤子情，思之使人泪目。考棚村的依坡小屋，红砖房、葡萄藤、美人蕉，画面简洁干净，又童趣盎然，个人觉得颇有丰子恺漫画的神韵，于细碎平淡处埋藏对生活的无限深情。

因有深情，常思归。

为了展示故乡新颜，孙先生近些年常回嘉鱼采风创作。他笔下的二乔公园、珍湖、藕塘、神州第一组、长江第一湾、四邑新村、山湖温泉、钢企金盛兰……或大肆写意，或工笔细描，或全景大观，或小景速写，皆能抓精髓、得神韵、显风情。作为一个土生土长的嘉鱼人，我只观画面，不看题款，便能立马辨出此幅为何处何景，然后会心一笑。

我最喜欢《珍湖冬季》和《四邑新村》两幅：一片残荷印证冬日的凋敝，顺水道而出的挖藕人和累累藕肢，却溢出了春的欢腾和喜悦，人、景、物位置的绝佳设置，构建出的对比意味，让画面宁静隽永，又充满张力；对四邑新村大面积泼洒式地使用灿烂金黄色，让人想起艺术大师梵高的麦田和向日葵，也是这般不管不顾地肆意用色，表达出艺术家内心的燃烧，酣畅淋漓，孙先生的四邑村又点染了几许桃红、绿树、白墙黛瓦，终究还是回归到中国画的含蓄雅致一路，与要表现的小村庄静谧富足的气息，甚为契合。

嘉鱼是江南小城，四季分明，以水为胜，沃野千里，历来是湖北省的鱼米之乡，孙先生纵然离乡多年，想必梦里也忘不了故乡的丰沛柔美，他以心为眼，每一次捕捉都精准，每一次下笔都含情。嘉鱼的生趣盎然、清新优雅，嘉鱼的大方自信、蕴藉风流，可在《乡愁》组画不同侧面中随手捕捉得到。

孙德生先生亦擅画鸵鸟、工牡丹，多年的笔耕不辍赋予他深厚的专业技能和艺术功底，大型山水组画也是胸有丘壑、信手拈来，但是我总揣测，在画牌洲湾的一叶扁舟、文庙山的两块青石、二乔公园的三枝桃花……的时候，他是最幸福的，那时候，故乡的山山水水都如电影回放一般，拥到他的眼前和笔端。原本厚重到无可寄托的乡愁乡恋、家国情怀，忽然就找到了最佳的载体和途径，随着一片春云一缕江水，铺满画纸。

就像孙德生先生自己在画展中说过的：“我把我的画作捐赠给嘉鱼人民，以回报生我养我的美丽故园，我要说的都在我的画里。”

我们不绝的美丽乡愁，都在画里。（童年）